精神主義は多くは無能な者の隠れ蓑であることが多い。（司馬遼太郎「殉死」）

　「同じ人が同じ文字を何回書いても、少しずつ違う。人生も同じで、同じ日は二度と来ない」（２０１０年３月２日読売新聞大阪市内版、学生時代に事故で下半身不随になった書道家・伊藤進さん）

　小説というものは一般に、当人もしくは読み手にとって気に入らない作品がありえても、出来そこないというものはありえない。（司馬遼太郎「坂の上の雲」あとがき）

　顔は、社会的な器官なのである。（岡田尊司「アスペルガー症候群」）

　僕がまだ年若く、心に傷を負いやすかったころ、父親がひとつ忠告を与えてくれた。その言葉について僕は、ことあるごとに考えをめぐらせてきた。　「誰かのことを批判したくなったときには、こう考えるようにするんだよ」と、父は言った。「世間のすべての人が、おまえのように恵まれた条件を与えられたわけではないのだと」　（スコット・フィッツジェラルド、村上春樹訳「グレート・ギャツビー」）

　サンダルが街に目立ちはじめると、夏が近いことを感じる。（俵万智「花咲くうた」）

　人は誰しも自分のことを、何かひとつくらいは美徳を備えた存在であると考えるものだ。そして僕の場合はこうだーー世間には正直な人間はほとんど見当たらないが、僕はその数少ないうちの一人だ。（スコット・フィッツジェラルド、村上春樹訳「グレート・ギャツビー」）

　架空なる数字を売りて今切りし電話の相手も架空なるかな　源陽子（俵万智「花咲くうた」）

　給料の一部とみなし「君が代」を教えておりぬ歌わぬ我は　大坂康子（俵万智「花咲くうた」）

　サンダルの青踏みしめて立つわたし銀河を産んだように涼しい　大滝和子（俵万智「花咲くうた」）

　わが小さき記者の権限に選びたる君らの言葉多く読まれよ　島田修二（俵万智「花咲くうた」）

　誰からも嫌はれぬやうに記事書きてこころ和まず熱き茶を飲む　島田修二（俵万智「花咲くうた」）

　一人のベートーベンを生み出すよりもベートーベンを尊敬する国民を作るほうが簡単だって言葉があるでしょ？（宮崎駿「風の帰る場所　ナウシカから千尋までの軌跡」

　ころんだら、起きればよい（２００７年１１月２２日日経新聞全面広告、アシックス創業者・鬼塚喜八郎の死亡、コピーライター松木圭三。鈴木康之「名作コピーに学ぶ読ませる文章の書き方」１０８ページ）

　ヘッドホン外した時の静寂にどこか似ている恋の終わりは　佐藤りえ（俵万智「花咲くうた」）

　空腹とちょっとの孤独に耐えたあと夫の持ち来るスープをなじる　ネーダーコールソン靖子（俵万智「花咲くうた」）

　こんな奴を生けて置くは世界の人の大きな難儀ぢや。（文楽・通し狂言「義経千本桜」三段目・すしやの段）

　その静かさは、真昼の昼下がりなど、ときに海底のようである。（司馬遼太郎「翔ぶが如く」）

　恋と忠義はいづれが重い、かけて思ひははかなりなや。（文楽・通し狂言「義経千本桜」四段目・道行初音旅＝みちゆきはつねのたび、冒頭）

　なに咎あって騙討ちに斬らるる覚えかつてなし　狐忠信（文楽・通し狂言「義経千本桜」四段目・河連法眼＝かわつらほうげん＝館の段）

　警官は決してさよならを言わない。彼らはいつも相手と再会することを望んでいる。容疑者として、面通しの列の中で。（レイモンド・チャンドラー、村上春樹役「ロング・グッドバイ」）

　お急ぎそうらえ。地獄、遠くにあらず。極楽、はるかなり。（黒澤明監督・映画「乱」）

　狂った今の世で狂ったのなら、気は確かだ。（黒澤明監督・映画「乱」）

　やれやれ。狂ってるほうが楽なのに。（黒澤明監督・映画「乱」）

　おい、黙ってないで、なんとか言えよ。おまえは勝手にばかを言え。おれは勝手に本当を言う。うまくつじつまがあったら、おなぐさみだ。（黒澤明監督・映画「乱」）

　人は泣くだけ泣いて死ぬんだ。（黒澤明監督・映画「乱」）

　人はいつも道に迷ってる。人間は昔から同じ道ばかり歩いてる。嫌なら、この石垣から飛んじまえ。（黒澤明監督・映画「乱」）

　神や仏はいないのか。（黒澤明監督・映画「乱」）